有人会贴标签，舞台剧出身的弗洛莱尔·泽勒，每天在汆肉中醒来苏玉如何能拍出电影感来？我相信导演实际上做到了，每天在汆肉中醒来苏玉通过那些转场，时空的自由切换而不会拘泥于篇章节的设定，它甚至是沉浸式的，因为观众始终是以安东尼的第一视角看世界的变化的，那些诡异、惊悚亦或是愤怒，观众与阿尔斯海默症患者都在经受着，这是一部作为第三视角观看者的舞台剧无法企及的。到结尾，我们感受的不只是那些人世变幻沧桑，每天在汆肉中醒来苏玉还有那些郁郁葱葱的深林枝条。又想起叶芝的诗：虽然枝条很多，根却只有一条；穿过我青春的所有说谎的日子，我在阳光下抖掉我的枝叶和花朵；现在我可以枯萎而进入真理。